【古代文学】柳永词的新变

【古代文学】柳永词的新变

作者:yiwang666 时间:2019-05-20 分类:未分类 评论:0条 浏览:38

知识点提要

  1. 大力创作长调慢词,使得慢词与小令平分秋色。同时,慢词篇幅较大,相应扩充了词体的容量,增强了词的表现力。

此外,柳永是两宋创调最多的词人,由他首创或首次使用的词调多达一百多调。词至柳永,体制始备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了有利的条件。

2、对题材的开拓,雅俗并存,既有士大夫情调的羁旅行役词,又有市民情调的都市词、歌妓词等,从创作方向上开拓了向“俗”的一路。

3、以赋为词,柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求,创造性地运用了铺叙和白描的手法,将“敷陈其事而直言之”的赋的表现手法移植于词。

结合作品理解

1、雅词:柳永的雅词主要是羁旅行役词。柳永曾参加科举,但几度失利,因此他不停地在社会上摸爬滚打,希望能谋取个一官半职,也因此他被迫长期离家,宦游各地,漂泊不定。于是,柳永有不少抒发自己宦游的艰辛与无奈以及对家人的思念的羁旅行役词,例如“想佳人,妆楼颙望,误几回、天际识归舟。争知我,倚阑干处,正恁凝愁!”(《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》)。此外,柳永此类词中,还有一些继承了李后主抒情自我化道路的词作,如科举落榜后表达愤懑之情的《鹤冲天·黄金榜上》,不同于传统的代女子抒情的口吻,直抒胸臆。

2、俗词:柳永的俗词主要是都市词、女性词和歌妓词。都市词主要描写北宋繁华都市的风貌、风俗以及思敏思想,如其著名的《望海潮·东南形胜》。女性词则主要表达世俗女子大胆泼辣的爱情意识和失恋的痛苦,如《定风波·自春来》、《满江红·万恨千愁》等。歌妓词则主要表达下层妓女的不幸和她们从良的愿望,柳永在这类词中体现出一种对妓女平等视之的态度,歌颂她们的美貌和才艺,如《少年游·世间尤物意中人》等。

3、以赋为词:柳词的铺叙主要是一种层层递进的模式,在整体的铺叙种融入白描,将叙事、写景与抒情合理分配,巧妙安排,传达出自己复杂的心灵感受,如其名作《雨霖铃·寒蝉凄切》。柳永开创的这种以赋为词的手法对后人启发很大,秦观、黄庭坚、周邦彦等都受其影响。

加深印象

柳永词的一个主要特点就是雅俗并存,那么他的这种特点是怎么形成的,又为何能在这两类词中都有佳作呢?这就要从他的经历说起。柳永出生于一个士大夫家庭,其父柳宜历仕南唐、北宋,因此柳永从小接受的是传统的儒家教育,读书功名是他应该做的事,做官是那个时代读书人唯一的的出路,没有官做就没有俸禄,就没有经济来源,就养不活自己和家人,所以他被迫忍受着与家人分离的痛苦,在宦海中挣扎,也因为这真切的感受,他才能他才能写得出《八声甘州》那样的名作。另一方面,柳永本性浪漫,热爱音乐,写了歌就得有人唱,所以他喜欢出入风月场所,与歌妓相与,他说“且恁偎红翠,风流事、平生畅”,在歌舞楼台中与美女相伴是他平生的乐事。正因为柳永与歌妓的长时间接触、交心,他才能比较平等地欣赏她们的美,了解她们的无奈,才能真心为她们创作。同时,生性浪漫使他向往都市的繁华,让他怀有赞美之心去生动地描绘北宋繁华的都市风貌。

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