【古代文学】姜夔、吴文英词

【古代文学】姜夔、吴文英词

作者:yiwang666 时间:2019-05-20 分类:未分类 评论:0条 浏览:114

知识点提要

  1. 姜夔:⑴擅长音律,多情才子,用冷色调处理炽热的感情,移诗法入词,使语言刚化,恋情雅化。⑵咏物词则别有寄托,空灵蕴藉。⑶整体词境幽冷悲凉,感慨全在虚处,擅长虚处传神,不直接刻画。⑷词前有韵味隽永的小序,部分词作因词而制曲。⑸词风清空骚雅。
  2. 吴文英:⑴亦梦亦幻的境界;⑵突变性的章法结构;⑶密丽幽深的语言风格;⑷词风秾里朦胧,密丽质实。

结合作品理解

  1. 姜夔同柳永、周邦彦一样,都是精通音律的才子,善于自度曲,如其二十二岁时所作的名篇《扬州慢·淮左名都》,即是白石自度曲。此外,白石移江西诗派诗法入词,使词的语言刚化,如《鹧鸪天·元夕有所梦》写相思与忏悔,空灵婉转。白石的恋情词往往省略掉缠绵温馨的细节,只表现离别后的苦恋相思之情,并善于以清冷的色调写炽热的感情,使得词中感情不至于一泻到底,而是力求醇雅,彻底反俗为雅,如“淮南皓月冷千山,冥冥归去无人管。”(《踏莎行》)。
  2. 白石的咏物词,往往有所寄托,将身世之感,国家兴亡与咏物融为一体,如其名作《暗香》、《疏影》、《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》等。
  3. 白石善于用联觉思维,利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起,传达出某种特定的心灵感受;且善于侧面着笔,写情状物,往往不落在实处,如“波心荡、冷月无声”(《扬州慢》)。
  4. 姜夔继承张先、苏轼开拓的道路,在词前作有词序,且其词序不仅只是起到交待的作用,而是与词作融为一体,并且颇具文学色彩,有独立的艺术价值,如《念奴娇·闹红一舸》词前的小序,描写荷花,颇有趣味。
  5. 姜夔善于自度曲,有十七首词自注有工尺谱,具有重要的音乐史价值,此外,他的部分自度曲不同于传统的因声制词,而是先作词,后谱曲,如《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》,其小序言:“余颇喜自制曲。初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同”。
  6. 梦窗词善于改变正常人的思维习惯,将眼前的景虚化,将心中的虚景化为实有,通过奇特的想象创造如梦如幻的艺术境界,如《风入松·听风听雨过清明》,词境似真似梦。
  7. 梦窗词在章法结构上承继了清真词的手法,进一步打破时空变化的通常词序,把不同是空的情事和场景统摄在一起,或将虚实情景交相叠映,意境扑朔迷离,题旨幽深晦涩,有时令人难以理解,如其240字的自度曲《莺啼序》。张炎《词源》卷下称:"吴梦窗词,如七宝楼台,眩人眼目,碎拆下来,不成片段。"
  8. 梦窗喜欢使用一些情绪化、修饰性、色彩感极强的偏正词组,如“腻涨红波”、“倩霞艳锦”等,产生一种生新奇异的效果,使得词风密丽质实。

加深印象

姜夔的恋情词在他的词作中占有不小的比重,据夏承焘先生考证,白石曾在合肥有一段刻骨铭心的恋情,“合肥情事”成为白石恋情词最主要的主题。白石与其合肥情人几度相聚别离,最终未能修成正果。白石这段感情一直恋恋不忘,直至晚年仍然写词怀念这段感情,如《鹧鸪天·元夕有所梦》:“肥水东流无尽期。当初不合种相思。梦中未比丹青见,暗里忽惊山鸟啼。    春未绿,鬓先丝。人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。”此时白石已年过五十,合肥恋人也已经嫁做人妇,白石仍在梦中与其相会,用情至深,可见一斑。

标签:

相关推荐
更多

发表评论

电子邮件地址不会被公开。

此站点使用Akismet来减少垃圾评论。了解我们如何处理您的评论数据