【外国文学】莫里哀喜剧创作的总体特征

【外国文学】莫里哀喜剧创作的总体特征

作者:yiwang666 时间:2019-05-28 分类:未分类 评论:0条 浏览:50

知识点精炼:

  1. 莫里哀是17世纪法国著名的戏剧家、表演家,古典主义喜剧杰出的代表人物。他的喜剧作品以其强烈的批判性与讽刺性,极为生动地再现了17世纪法国社会的历史面貌与社会生活。其喜剧创作的成就远超于古典主义悲剧,因此,莫里哀自然成为古典主义文学最具代表性的文学大师。
  2. 莫里哀的创作以喜剧作品为主,将民间的闹剧风格与贵族宫廷典雅、精确的语言风格融会贯通,既受下层民众的欢迎,又受以路易十四为代表的宫廷贵族的青睐。
  3. 莫里哀一生的创作可分为4个阶段。第一阶段是莫里哀学习接收阶段,广泛地从民间生活与习俗中就地取材;第二阶段是古典主义喜剧的开创时期,他的作品大胆地嘲弄迂腐做作的社会风气,并开始与国王路易十四接触,顺应王权,作品也出现一定的政治倾向性;第三阶段是莫里哀创作的成熟期,《伪君子》《吝啬鬼》《唐璜》等杰作均诞生于这一时期。莫里哀对于教会教士的虚伪、贵族阶级的荒淫无度进行了辛辣的讽刺,斗争精神有增无减;第四阶段以风俗喜剧为主,多为路易十四的宫廷庆典创作,王权政治色彩浓厚,但喜剧的形式进一步深化,部分作品有了民主主义的倾向。这是莫里哀超越同时代剧作家的过人之处。

结合作品分析特征:

  1. 在思想上,莫里哀的喜剧不同于古典主义悲剧,后者是间接地描绘现实,而莫里哀的喜剧是直接地描绘现实。他对现实的看法较为深刻,自身经历也极为丰富,对人情世故的观察细致入微。他赞颂理智,认为理智“应该总是适应最大多数”,因而采取一种中庸之道察言观色。讽刺是莫里哀喜剧思想的核心,他特别强调喜剧作品的讽刺功能,因而敢于言说他人怯于言说之事。《伪君子》中的达尔杜弗形象便是莫里哀对宗教骗子的揭露与嘲讽。
  2. 莫里哀喜剧具有强烈的战斗精神,适应了当时君主专制政治的需要。莫里哀的喜剧大半以资产阶级的家庭为背景,力图通过对上层资产阶级的描绘揭露资产者的恶习,如《吝啬鬼》便讽刺了资产者爱财如命的丑相;其次,莫里哀对大贵族进行了无情抨击,他既讽刺贵族的贪婪奢靡,又表现没落贵族的种种日常;再次,莫里哀对中下层民众一视同仁,这是他喜剧思想中民主主义的体现,他所创作的下层民众形象,特别是仆人形象,极为出彩,最为著名的是《伪君子》中巧舌如簧的女仆桃丽娜。
  3. 在艺术上,莫里哀对旧有的喜剧形式加以改造,改变了闹剧中粗俗、一味调笑的成分,填补了剧作家自身的思想内涵及艺术手法,如人物塑造、环境描写,都有着现实主义的痕迹,展现17世纪法国社会的风貌。莫里哀也吸收了闹剧、风俗喜剧、性格喜剧等喜剧元素,善于在情节与环境中制造笑料,利用意想不到的逆转、滑稽的舞台动作制作“包袱”,使喜剧形式更为多元化、丰富化。比如《伪君子》中的桌下戏、扇巴掌的舞台动作,《唐璜》中唐璜在对一位妇人大献殷勤时,却撞上了自己抛弃的情人等情节设计。

加深印象:

  1. 莫里哀的喜剧创作标志着西方的现代戏剧,亦即话剧的表现形式基本成型,其喜剧作品对启蒙主义时期正剧的博马舍影响颇深,后者的喜剧代表作《费加罗的婚礼》成为西欧戏剧史上不朽的艺术作品。
  2. 若想了解莫里哀的喜剧著作,推荐阅读《莫里哀喜剧六种》一书,译者李健吾先生是法语翻译的权威(其代表译著还有《包法利夫人》),该版本的译文也颇有莫里哀的神韵。

 

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