【现当代文学】李劼人的创作特色

【现当代文学】李劼人的创作特色

作者:yiwang666 时间:2019-06-14 分类:未分类 评论:0条 浏览:108

知识点概要

1、李劼人前期创作受到了其生活背景及生长环境的影响,主要目的在于揭露官场的黑暗以及令人作呕的官僚作风。

2、在中期的创作中,由批判官僚深化到批判中国社会内部,并由注重故事情节转变为对人物的描写与刻画。

3、1935年之后,李劼人先后创作了一系列以四川成都天回镇为创作中心,表现甲午战争到辛亥革命十余年的人际悲欢和政治风云,被称之为“大河小说”。

结合作品分析

1、李劼人前期的创作中,代表作《盗志》将不顾一切获取好处的官僚卑劣心性暴露无遗;《做人难》中为了满足自己的虚荣心,以“不倒翁”和“没羞耻”的无赖心态左右逢源作为讽刺对象,将其丑恶嘴脸一览无余;《同情》中则通过近乎于流水账的叙述方式叙述了病房中的所见所闻,并透露了沉痛地叹息和憧憬。

2、李劼人中期的创作中,一方面,表现中国内地四川的闭塞以及由此所带来的愚昧落后与残暴,如《好人家》中赵幺粮户的寂寞与空虚来反应了“熟读圣贤书”的儒家子弟积重难返的“家里藏”以及“窝里斗”的传统生活方式;《棒的故事》则表明了在旧的封建伦理制度下,幼辈并没有思想以及人性的自由,他们的价值体现在长辈昏庸谬论的作威作福当中,稍有违背,则成了不孝之徒而受到惩罚。另一方面,李劼人在创作过程中揭露了军阀横行的内地社会的黑暗,《对门》中,通过一个拖儿带女的青年寡妇对旅长太太从羡慕到迷惑最终到幻灭的心理态度的变化,表现了军阀秉政时代天府之国的地域本相。

3、后期,李劼人创作了《死水微澜》《暴风雨前》《大波》等一系列作品,《死水微澜》以蔡兴顺、邓幺姑、罗歪嘴、刘三金以及顾天成之间的纠葛,将义和团运动的背景置于故事发生的大背景之下,集中展现了在动荡社会中的中下层社会的民间风貌伦理以及人物的命运,是乡土小说与近代史小说的结合。《暴风雨前》则围绕邓达三公馆展开,表现当时政治思潮风起云涌,也表现了邓达三在封建与现代之间夹杂的状态。《大波》则以历史的真实与艺术的虚构来以长篇的形象展示1911年引发辛亥革命的四川保路运动作为历史背景,在严肃的政治历史描写的同时,刻画了如黄澜生太太具有家庭和温和的小妇人形象,具有史诗性。

加深印象

分析作家创作特征时,包括文章内容、结构、语言特色、以及风俗描绘。

以李劼人的“大河小说”为例:语言上,以邓幺姑为例,人物语言的个性化;结构方面,对左拉的连续性长篇历史小说进行了结构方面的借鉴,每一部都可以独立成文,而连贯之后则具有磅礴的气势,《死水微澜》中介绍义和团运动背景,《暴风雨前》中,邓达三公馆则跃然到了主体地位,《大波》中则又回到了侧翼的位置;风俗描绘方面,饮食风俗以及婚庆节日的描写,麻婆豆腐和顾天成与罗歪嘴在灯会前的场面,形成了四川特有的风俗。

同时,李劼人的小说具有史诗性的特征,借鉴了中国古代历史的写法与西方创作方法,以亲身经历的时代作为历史的素材。

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