【现当代文学】前后期新月派的发展

【现当代文学】前后期新月派的发展

作者:yiwang666 时间:2019-06-21 分类:未分类 评论:0条 浏览:859

一、    知识点概论
1、    后期新月派作为主张纯文学诗歌的文学诗派,相比于前期“把创格的新诗当做一件认真的事请来做”,也有了一定深刻的思考与转变。
2、    前期新月派将中国现代新诗的探索推向了相对成熟的阶段,同时为纯文学诗歌的创作提供了理论与实践的双重贡献,而后期,由于文学发展到一定阶段,受到了社会以及政治等多重因素的影响,以徐志摩、闻一多为代表的新月派诗人在理论和创作上做出了相应的转变。

二、    结合作品分析
1、    理论方面:相比于前期新月派“把创格的新诗当做一件认真的事情来做”,后期新月派则主张诗的格律不能成为表达情绪的框架与阻碍,因此,提出了向诗的自由化发展。同时提出了“贵族诗歌”的口号,坚持诗歌是超功利的、自我表现的、贵族化的纯诗立场。
2、    在诗歌的情绪方面,沦落为“普遍的颓废与幻灭”,以徐志摩的创作为例,有《志摩的诗》到《猛虎集》就从单纯的信仰沦落为一种“怀疑的颓废”,在《翡冷翠的一夜》中写道都市的生活已经压死了他诗歌创作的本能,陈梦家在诗歌《一朵野花》中也表现了幻灭与悲伤的情绪。
3、    在表现方式上,不同于中国诗歌会以叙事性为主的创作风格,新月派诗歌的抒情性大于叙事性,徐志摩在《再别康桥》中表现了离愁别绪的心理情绪,仍带有前期新月派抒情的诗歌余绪,在后期,新月派主要的抒情特征在于揭示出来自灵魂的颤栗,表现大都市的精神病态以及现代人的精神异化,陈梦家的《都市的颂歌》,孙大雨的《自己的写照》都解释了现代人精神的错乱与异化。
4、    后期新月派在创作过程中,利用暗示与象征的方式建构了一个隐晦的艺术世界,如徐志摩的《两个月亮》中,一个老爱往瘦小里耗,最终消逝于星空,另一个则完美永不残缺,却难以捉摸,代表着作家心理矛盾的某种暗示。
5、    在诗歌的形式上,十四行诗的转接和创造成为了后期新月派诗歌中具有独创性的特征。早在20年代,闻一多就提出了十四行诗体的概念,并翻译文献为“商籁体”,这种诗体的概念发展到了后期,后期新月派则通过一系列的讨论与创作实践,促成了十四行诗在中国现代诗歌创作中的转借与创作。如孙大雨的《绝决》,卞之琳的《一个和尚》,都在古典诗歌的诗形基础上借鉴了西方十四行诗体的创作形式,实现了新诗的创新与发展。
三、    加深印象
前后新月派发展轨迹的变化,实际上也是代表作家创作的发展轨迹,新月派代表作家中,考察重点多在于徐志摩与闻一多的理论与创作实践。闻一多凭借着《死水》为前期新月派的发展与成熟奠定了基础,而徐志摩由《再别康桥》、《雪花的快乐》中对“三美”理论的实践以及昂扬向上的精神,到后期《两个月亮》中消耗殆尽的落寞感,成为了前后时期新月派发展的轨迹最为典型的印证。
 

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