【现当代文学】曹禺话剧中的女性悲剧

知识点概论

1. 从繁漪、侍萍、四凤到陈白露、翠喜、小东西，再到愫方、瑞贞以及瑞珏，曹禺勾勒了一幅完整的女性画卷，她们或是反抗而死亡，或是压抑而泯灭，又或是思想开化而出走，其命运都或多或少地带有一种悲剧色彩。
2. 悲剧的主客观原因，来自于封建性的压抑，金钱腐蚀下现代社会的环境，也不乏女性自身的性格因素。
3. 女性对于悲剧命运的态度，有反抗，有反抗未遂，也有对于命运逆来顺受的女性形象。
4. 其悲剧命运都是相同的，并且不可避免的。
5. 作者对于经历悲剧命运女性的形象，既有赞扬，也不乏深切的同情。

结合作品分析

1. 悲剧的客观原因，一方面来自于封建性对于人性的压抑，繁漪的悲剧来自封建家庭制度下周朴园的精神压抑，侍萍的悲剧来自于封建等级制度带来的悲剧命运，愫方由于生活在封建家族而逆来顺受，瑞珏也由于封建家族中的封建婚姻而走向死亡。另一方面，来自于金钱腐蚀下的现代社会环境，混入上层社会的陈白露以出卖自己的青春换来物质的富足，却带来了永久的精神上的堕落，下层社会翠喜、小东西难逃被欺凌的厄运，
2. 悲剧的主观原因多来自于女性性格原因，如繁漪的悲剧一部分来自于繁漪精神受到压抑而异化，陈白露在阶层分化的社会难能自持，逆来顺受的女性以沉默来接受悲剧命运。
3. 女性对于自身悲剧命运的态度也各有不同，反抗者如繁漪同封建家族制度同归于尽，却走向了精神崩溃的维度，陈白露以自杀作为自我的觉醒与对于世界的反抗，愫方，瑞贞的出走是对于封建家庭的挑战。反抗未遂者如翠西、小东西，在社会的底层饱受凌辱，小东西最终也难逃被侮辱的命运，最终的悬梁自尽也许是一种反抗，但这种反抗仍然是沉默并且无力的。逆来顺受者如侍萍被逐出周家之后无意反抗，只求安稳，未出走的愫方也只是默默地把爱给曾文清，瑞珏在封建婚姻中深沉地爱着觉新。
4. 女性面对悲剧命运，一部分人走向了死亡，一部分人精神崩溃，另一部分，如愫方与瑞贞，因精神的升华而出走。
5. 作者对于经历悲剧命运的女性的态度，呈现出多样性与复杂性，作者对于反抗者、爱的奉献者以及灵魂境界升华者持以高度的赞扬态度，同时对于受到抑制而牺牲的女性则表现出深切的同情。

加深印象

曹禺在戏剧创作中的发展与探索：从《雷雨》的紧张激烈、激荡郁愤，到《北京人》的忧郁而明朗、平淡而深沉，曹禺一方面保持着戏剧风格中属于他个人所有的一贯稳定的特质，一方面有发展了自己的戏剧艺术与特色。

曹禺戏剧创作的整体特征：悲剧性的人物性格与戏剧风格；激烈的戏剧冲突，刻画人物丰富的内心世界，潜台词以及抒情性特征。