【现当代文学】丁西林的戏剧创作特色

【现当代文学】丁西林的戏剧创作特色

作者:yiwang666 时间:2019-07-05 分类:未分类 评论:0条 浏览:470
  • 知识点概论
  1. 丁西林是20年代以致整个中国话剧史上一个独特的存在。他是一个出色的剧作家,在他身上,体现了科学与艺术的思维相反相成,至今仍然是吸引着研究者的饶有兴趣的研究课题。
  2. 丁西林通过“欺骗”这一关键词,构成了具有与“喜剧意味”的戏剧。
  3. 常常采用“二元三人”的戏剧结构,将剧作中的人物压缩到最大限度,以二元对峙的格局呈现人物关系。
  4. 构成剧作冲突的双方不存在正反好坏的价值等级。
  5. 多以“皆大欢喜”的方式作为结局,注重“结尾”艺术。
  6. 充满机智、幽默感的警句。

  • 结合作品分析
  1. 丁西林作为一个戏剧作家,以一个喜剧家的直觉,去挖掘生活中的诸多喜剧元素,构成具有“喜剧趣味”的戏剧。其中,“欺骗”是他的戏剧观念以及艺术创作方面的关键词。如《一个马蜂》写的是一对青年男女,一面追求自然的人生与爱情,一方面却要以不断说谎的方式来表达爱情,而剧中的吉老太太则处于不自觉地被欺骗的地位,从而产生一系列意外情节,而读者最终从扑朔迷离中醒悟出来。
  2. 常采用“二元三人”的戏剧结构,即将剧中人物压缩到最大限度,通常有三人构成,但不是三足鼎立,而是二元对峙格局,第三者则起着结构性作用,如在戏剧《压迫》中,或引发矛盾,或提供矛盾解决的契机。
  3. 丁西林的戏剧大多是“无事”,也就是说,构成戏剧冲突的双方,并不存在着“正反好坏,高下优劣”的价值等级,而仅仅是观念、态度,对事物认知角度的不同所形成的差异,是两种对比与映照,而非二元对立,双方都有其可爱之处,既是笑者,也是被笑者,如在《酒后》中的丈夫与妻子。
  4. 结局“皆大欢喜”,注重结尾的艺术,如在《压迫》中的结尾,不但男、女客人都租到了房子,房东太太也终于得到了她所要的“有家眷的房客”,女儿对于房客均是单身也很满意,似乎所有的人都得偿所愿,这反应了剧作家的哲学与美学观念,即追求和谐、互补相对的合理性。
  5. 语言方面,丁西林的戏剧常常充满一种机智与幽默感的警句,如《亲爱的丈夫》中,“一个诗人,是人家看不见的东西,他看得见,人家看得见的东西,他看不见。”在丁西林的创作观念中,喜剧艺术归根到底是一种语言艺术,因此,丁西林的戏剧创作为现代戏剧文学语言的创立,做了重要的贡献。
  • 加深印象

中国现代话剧是以悲剧为主体的,他是为数不多的喜剧家之一:在喜剧领地里,他又独创了机智与幽默喜剧,中国现代话剧的主要代表作大多是多幕剧,而他却执着于独幕剧创作的艺术实验,并且创作了堪称典范的作品,其作品具有某种“超前性”。

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