【外国文学】《死魂灵》的创作特点

【外国文学】《死魂灵》的创作特点

作者:yiwang666 时间:2019-08-06 分类:未分类 评论:0条 浏览:155

知识点提要

1.俄国长篇小说在19世纪得到了举世瞩目的发展,果戈理则以他的“伟大的写实本领”(鲁迅语)为其拉开了辉煌的序幕,《死魂灵》(第一部)就是这样的具有里程碑意义的不朽名著。《死魂灵》,震撼了整个俄国社会,它不仅成为果戈理创作的高峰,而且推动了俄国现实主义文学波澜壮阔的主潮的出现。

结合具体理解

1.人物典型化手法。首先是小处落墨,一针见血。果戈理在描写人物形象时,用平常事,平常话,深刻地显示出当时地主的无聊生活。也就是从小处着眼,以小见大,用日常生活中具体的、典型的细节,描绘地主的丑态,剖析地主的灵魂。小说第四章写诺兹德寥夫和乞乞科夫在酒店相遇时,为了夸耀自己的小狗,一定要乞乞科夫抚摸狗耳朵、狗鼻子,充分地反映了他的游手好闲,空虚无聊。继而,写他喝酒、赌博、跳舞、打架等具体事例,揭露其流氓行径。

其次是强化一点,入木三分。果戈理刻画地主,不求面面俱到,而是抓住表现人物性格的最主要的特征,着意渲染,不断强化。泼留希金,远近闻名的大地主,家财万贯,自己却过着乞丐一样的生活,慷慨地拿出长满虫子的蜜酒和全部发霉的饼干,找个衣服上的纽扣给外孙女当玩具。

再次是由表及里,形神毕肖。果戈理没有单独描写人物心理变化,而是注重肖像刻画,绘形描神,显现人物的精神世界。他准确把握人物外貌和性格特征有内在联系的鲜明特征,作漫画式的勾勒,或予以工笔般的描摹,使人物肖像成为表露人物个性的手段,从而深刻地剖析了人物的内心世界。      

第四是以境写人,鞭辟入里。果戈理扣紧人物所处的特定环境,渲染气氛,写活人物。例如,写泼留希金庄园的荒芜、凄凉,笼罩着一片黑暗、败落的阴影。正是在这破旧不堪的庄园里,普柳什金残酷地榨取千余名农奴的血汗,并活活地饿死了许多农奴,从而激起了人们对这个吝啬鬼的憎恨。他自称为“生活的主人”,实际上是徒具躯壳的活尸,真正的“死魂灵”。

最后是小说中人物的语言也很有特色,且与其个性相吻合。如果说玛尼罗夫的语言矫饰空泛、索巴凯维奇的语言率直粗俗的话,那么罗土特莱夫的语言则是冲动的、蛮横的和缺乏逻辑的。从这些极富个性的语言中,人们不难体会到人物的性格特征。

2.隐忍含蓄的讽刺,注意细节的刻画。如乞乞科夫和玛尼罗夫进门时的相互谦让,把玛尼罗夫浮夸的贵族性格写得栩栩如生。

3.运用插话手段,讲述了一些与主题没有直接联系的故事。最出色的是小说结尾,写仓皇出逃的乞乞科夫,笔锋突转,开始抒情,将俄国比作一架向前飞奔的三套马车,朦胧地相信俄国有一个光明的未来。

加深印象

在俄语中,“魂灵”与“农奴”是一个词,“死魂灵”即“死农奴”,有象征意义,表面写死农奴,实际是写俄国上流社会贵族和地主阶层行尸走肉,他们才是真正的死魂灵。小说意在揭露农奴制的腐朽和罪恶,指出真正的死魂灵是维护沙皇专制和封建统治基础的人,说明俄罗斯这个大帝国是没落的、腐朽的、行将就木的,反映了俄国农奴制必然崩溃的历史命运。

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